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原标题:《僵尸》:挽歌轻唱

浏览次数:117 时间:2019-10-20

提及香港的恐怖片往往绕不开僵尸题材。

       香港的僵尸片是很多70后、80后的情结。从我很小时就跟着哥哥姐姐们看僵尸片。那时候我胆子小,断断不敢正眼观看,但是指缝间也记住了那些一师二徒、桃木剑、糯米、纸符的套路手法,还有穿着清朝官服、膝盖回不了弯的大粽子僵尸,而林正英道长更是以一字眉的扮像和幽默敏捷的头脑,成了茅山道士的代言人。

我喜欢麦浚龙是个导演。从最初的《复仇者之死》就能看出来。他演得角色并不如他导得作品那么绝对讨喜。而麦浚龙和清水崇的组合更是一个极大的惊喜:原本是香港最具时代特色的僵尸片类型,却与日式的恐惧融合得如阴阳两极那样协调细腻。
这世上缅怀那个特别年代的人很多。因为那是个最好的年代。恐怕很难再看到那么风光的梅艳芳和张国荣,与此同时还有那一代女神的芳华不再,无论是王祖贤还是林青霞还是钟楚红。王晶在那个时代之后仍然拍过僵尸片,但也只能算是苟延残喘。
说了那么多还是绕回到电影本身。影片开始就听到了《僵尸先生》里的《鬼新娘》,依然是童声,但却是翻唱。完全没有了原版的活泼和调笑,相反声音空灵哀怨。即便是同样的曲调,即便依然是童声,却在大时代的背景下显得沧桑萧条苦涩。
众所周知,《七日重生》有两种结尾。一是梦,二是真。我更赞同于后者。我更相信这是一部提前给出了结果的僵尸片。但它也不再是那个年代的类型片。无论是紫色的符咒,还是更加精巧的罗盘,更灵活的僵尸,都有不一样的风味。
首先是整部影片大方向的设定:悲剧。阴暗的大楼,昏沉的落日,毫无生气的周遭只是浅显的恐惧,它真正引导的是一种破败,是整个故事的崩塌。但是这个悲剧的必然的前提是整个故事的真实性。没有了林正英的僵尸片没有了绝对的正邪之分,也没有了绝对的邪不胜正,也没有了绝对的主角光环。所有的人物游走在黑与白之间,他们都是灰色的。
梅姨的与人为善,梅姨的为夫而恶,九叔的续命为恶,九叔的忏悔为善……这些人都在人性的灰暗中徘徊游离,他们不够纯粹,却绝对真实。麦浚龙将他们从平面拉出形成立体,这就是影片有别于以往类型片的飞跃。他们就是这样一群人,经历过大风大浪,或者一辈子浑浑噩噩,他们聚集在一个阳光暗淡的高楼大厦,重复着每一天,生是为了死,生活是为了更好地死。他们之于社会的地位,是不痛不痒,正如香港僵尸片在今日的地位,可有可无。
太阳集团2138手机版,此外,角色与演员的契合度精确,足够完美。影片打着足够怀旧的噱头,但是“旧”更意味这一群经历过起起落落的演员,对角色有更好的把握,同时他们也或多或少经历着如天鹅湖舞者从领舞退为伴舞的落寞,以及被年轻人取代的唏嘘与不忿。想想钱小豪,那个林正英的第一号徒弟,曾经多少意气风发,潇洒俊朗,而最终香港电影留给他的却是反派兼无人在意的角色。其实这个时代最狠心的是观众吧。也许片头的钱小豪走在那条必死之路上,与演员钱小豪这时的心境,其实是一样的吧。
陈友不能指望着林正英这个师兄来替天行道了,如今午马离去,看来再也看不到陈友和午马的相互捉弄了,楼南光也不能遇事就躲在林正英背后了,钟发也不能再正义凛然的消灭僵尸了,而钱小豪也再不是那个与许冠英四处惹祸得让林正英擦屁股的徒弟了。他们都老了,对付僵尸也开始力不从心了。
当然,清水崇的妙笔更是让这种衰败雪上加霜。双胞胎女鬼的怨气凛冽且直取人性命,权叔的僵尸更是残忍而毫无人性的,而四位从街道中匆匆而过的阴兵更使得这首《鬼新娘》令人胆寒。
他们已然没有了消灭僵尸的最好的精力,所以他们为使命搏命。所以这次牺牲才壮烈的远甚于前。如果麦浚龙的这部《七日重生》是香港新僵尸片的源头,当然我完全认同这个看法,正是本着这种破而后立的胆识,那些旧时代的人物应当跟着那个最好的年代远去以及封存。他们,会是那个年代最好的句点。他们已经做到了最好。他们不应该成为一而再再而三炒冷饭的牺牲品。如果结尾是死亡,那么至少,所有的一切都是真实,僵尸片也并没有消亡。
但是,说到此,我又想打翻我的定论。全片的定义是一个悲剧。那么,有什么悲,能够比得过这一切都没有发生过呢?

太阳集团娱乐2网址2138,而提到僵尸题材又不得不说林正英。

90年代以后,僵尸片渐渐走向低谷,随着林正英的逝世,风靡二十几年的僵尸片伴随着80-90年代香港电影的大繁荣逐渐成为了人们的记忆。进入新世纪以后,虽然也有《千机变》、《僵尸大时代》这样的电影,不过终究难挽颓势。

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无疑林正英是伟大的;他跟周星驰都开创了一种特有的类型片,更凭借个人魅力将这种类型片发挥到了极致成就了一个时代的辉煌。

但是2013年,有了麦浚龙的作品《僵尸》。

只可惜林正英英年早逝让他没能成为周星驰般的传奇,而且他的辞世更无可避免的让僵尸时代提前走进了衰败期。

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从此僵尸片只能作为童年印记,留在我们的回忆里。

《僵尸》的片名很简单,可以说是平铺直叙,也可以说是返璞归真。电影里的角色几乎都和演员本名有所关联,主演钱小豪更是在故事中就叫钱小豪。

而此次推荐的作品虽然并非是林正英主演,但却是对林正英以及那个时代的致敬;而就是这么一部“新兴”僵尸片;让所有人都感慨“僵尸已死”的时候;再次对“僵尸复活”焕发了无限憧憬。

看过僵尸片的观众大概都会记得钱小豪。他经常演林正英的徒弟,林正英、许冠英一起组成捉鬼三人组。如今林、许二人皆已仙逝,剩下钱小豪一个人形单影只。这是现实,也是故事的背景。《僵尸》以一个过气的僵尸片演员钱小豪的生与死,讲述了人们的生死执念和聚与散。

这部作品就是《僵尸》。

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鬼新娘群星

它是新世纪以来最好的僵尸片。

电影一开始,童声合唱的《鬼新娘》在夜色中余音袅袅,凄凄清清,就注定了故事是怀旧和文艺的。钱小豪倒在天台上生死未卜,只有话外音传来:“很多人说,电影世界好荒谬,原来,人生比电影荒谬得多”。

更是新世纪以来华语最好的恐怖片之一。

哀伤,无法抑止的哀伤。已逝的九叔(林正英)和阿英(许冠英)的照片在小豪的行李中已经泛黄,年久失修的大楼,风烛残年的道士、郁郁不得志的演员……一切似乎都在提醒着人们,过去的年代已经过去很久了。

它的出现让我们仿似穿越回了那个时代,那个林正英先生以一己之力开创僵尸时代的璀璨年间。但可惜的是一切都成为了历史如过往云烟。

钱小豪把绳索套在脖子上,蹬掉椅子之后陷入濒死状态,故事正式拉开了大幕。

正如影片中所论述的主题基调。

故事中的每个人都有自己的执念。法师不愿接受自己阳寿已尽,疯女人思念破碎的家,梅姨希望丈夫返生,钱小豪放不下过去的美好时光……这种执念就像对香港僵尸片没落的叹息一样,是一种莫可名状的情感。香港僵尸电影的辉煌已经过去了。皮之不存,毛之焉附,好时光也已经过去了。

纵想不死不灭,皆是虚幻妄语。

所有的人,都只能跟着自己的执念走向黄昏,走向破碎。

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最过伤心的莫过于影片的结尾。钱小豪在回光返照之后,影片镜头一回,观众发现原来僵尸并不存在,道长也不存在,牺牲和拯救都不存在。所有的情节只是一个失意的中年人濒死之前的想象,他想以此为自己惨淡灰暗的人生保留最后的尊严。认领他尸体的儿子,也不是他记忆中的几岁小朋友,他的儿子早已经成年,这意味着身为父亲钱小豪已经蹉跎了太多光阴,只能在无望中带着旧物孤独终老。

当然这种怀旧作品少不了对前辈们的致敬。

一个时代走远,挽歌轻唱,犹如千古一梦。

众多的符号与隐喻、众多的布景跟设计;都像极了一场悼念僵尸时代亡灵的艺术品。

跳出故事情节去看电影本身,却是另外一种情绪。我专门去找麦浚龙当年的采访。当年仅有29岁的他有过这样一段话:“……我将他透过不同的角度,希望去说一个关于希望,一个被遗忘的恐惧。(钱小豪)透过这个回光返照,去寻找了失落的家庭,去寻找了自己的尊严,找到自我,是一种探索”。

而在这种怀旧的基础上,影片也极大程度上进行了革新;无论形式与表达、无论思想跟主题;影片都以一种内敛且富有寓意的形式来处理。

我对麦浚龙的印象还停留在大概十几年前陈冠希的“艳照门”事件时。那时候他和阿娇谈恋爱,因为照片的事在媒体前痛斥陈冠希,似乎是一个家境优越、性格骄傲的富二代,除此无它。但是他在《僵尸》中展现出来的才华和思考,完完全全改变了我对他的看法。《僵尸》的质量和效果同往日僵尸片相比,高出许多。细节渲染得非常到位,借鉴了西方和日本恐怖片的元素。虽然僵尸的形象出现得并不多,但是它的气息却无处不在。

这种方式其实才是最好的致敬。

电影本来设计了许冠英的戏份。但是剧本尚未写完,他就离世,捉鬼三人组只剩下钱小豪一人。电影结尾最先出现的也是致敬:音容宛在。林正英(1952—1997),许冠英(1946—2011)。

不是让你去复制粘贴,而是让你在巨人的肩膀上去找到更高的巨人。

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而这部影片的确也做到了。

回忆过去总是骄傲与感伤并存。《僵尸》像一个关于过去的梦,它的意境是孤独的,它的价值却正相反。《僵尸》能代表我心目中香港电影的精髓。老一辈演员已经在岁月中渐渐远去,但年轻人正以他们的姿态,在致敬前辈的同时,也走向了未来。虽然之后的几年里,状况远不如预计的乐观,但是香港电影的精神火种就在这些电影人的努力中,得以存续和发扬。

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其实影片最聪明的地方在于将僵尸题材当作了“套子”。

                                                    作者:苏恒

并非讲僵尸,而是利用僵尸去讲往生往死的主题。

生的人已没有勇气活下去,而死的人在生者的牵挂下被赋予生命。

这是个很有深度的主题;所以也注定了这部影片是不同以往的作品。

在经典的僵尸作品里;喜剧跟法术是最为正统的表现形式;但在当下的时代,尤其是香港电影不复往日之峥嵘的时代。

怀旧与感怀元素似乎更契合一点。

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另外僵尸系列并不需要“招魂仪式”的祭拜。

林正英开创的僵尸时代固然辉煌,但却只能停留在过去;随着新世纪的到来,一步一蹦跶的僵尸只能被怀旧却不能再继续砥砺前行。

若你非要怀旧过去照搬曾经模式化的东西,虽有感动却再无惊喜;这种方式对僵尸系列只能算是一种亵渎而非真正意义上的致敬。

只有懂得舍弃,才能创造出属于这个时代的东西。

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所以,致敬只能是一种符号上的致敬。

破败的楼房、泛黄的照片、昏暗的住宅、摇晃的画面感;一切的沧桑败落正如僵尸时代的辉煌一去不复返;而钱小豪饰演的过气明星;陈友、楼南光、吴耀汉等老港星的加盟;这些符号更昭示着时代的落寞。

这个时代已经不是当年的时代了。

曾经的铁三角林正英、许冠英、钱小豪,现在只剩下钱小豪自己在一个不属于自己的时代里过气;所以就想影片中所讲的剧情一样。

他来到了这个破败的地方,想用自杀告别自己。

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从开始影片都将新时代的落寞贯彻到底。

再没有昔日的插科打诨、诙谐至极;有的只是人去楼空的破灭跟先人已死的落寞。

当今的时代僵尸片已经成为了悲哀,而钱小豪的“苟活”更像是僵尸系列在新世纪的独木难支;影片以时代的视角去致敬僵尸时代;却更让这部影片更凸显了那个时代的悲哀。

毕竟即使再辉煌的过去,都只是曾经。

影片以一种冷静压抑的镜像表达了这种暗黑风。

再没有所谓的满怀豪情更没有曾经的大师才气;满怀豪情的正准备结束生命曾经的大师也在忙于生计。

整个影片看上去就是这么落寞且阴郁。

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除了风格上的转变影片在剧情上也有了更高立意。

僵尸时代的经典多以法术加喜剧的方式演绎,当我们惊异于茅山道士的咒印跟道具时;这部僵尸片却讲了一个关于生死的剧情。

往生往死,不死不灭。

当时代已去我们所追寻的东西也发生了偏移;在这部影片中你再无机会看到诙谐跟风趣;有的只是对生的诉求对死的怯意。

在整部影片里纵然鬼魂、有邪术、有不死不灭的僵尸。

但都抵不过人情。

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凡事皆有由情起也皆因情灭。

冬叔不慎跌死,冬叔的老婆梅姨只能求专修邪法的阿九帮其还魂;这一切都来自于贪念;对生的贪恋对陪伴的贪念。

尽管梅姨待人心善也无恶意,她只是想让她的老伴复活陪她走到生命终点;但当她违背生死之法时;善意也变成了昭昭恶意。

一旦释放了恶灵,就无法得以控制。

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另外影片在僵尸形象设计上也是敢于突破禁忌。

极具西方魔幻跟东方诡谲;当两者结合在一起所催生的恶魔更是惊悚至极。

其实影片大部分时间都消耗主题方面,通过神鬼之说来讲述人性与贪婪;从这方面看影片更像是个文艺片,纵然有鬼神纵然时而惊悚恐怖。

但是最可怕的还是人心。

但毕竟是僵尸片,讲到最后也是要斗法;这也是众多观众最为期待的场景。

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但时代已不是那个时代,捉鬼的人也已老去。

钱小豪的身法不再矫健,正如新时代的僵尸也不再惧怕咒印;所以纵使茅山老道彰显神通;也无法镇压新时代的幽灵。

一切都在改变,包括僵尸。

最后惨遭蹂躏的钱小豪更寓意着被时代所抛弃的自己,拼命挣扎与反击也再难回曾经的辉煌。

最后纵然僵尸被制服,也免不了一身狼藉。

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讲到这里,要先说一段题外话。

影片很成功,金像金马奖累计十二项提名。

该影片的导演是麦浚龙;就是那个演唱《念念不忘》、《罗生门》、《耿耿于怀》等粤语金曲的麦浚龙。

在我看来他是个天才,即使有人说他的成功赖于他的背景。

不想计较这个问题,只想说关于续集的事情。

作为继林正英后重新将僵尸带回到大众视线的第一人、作为敢于突破禁忌赋予这个题材更多生命力的导演。

麦浚龙无可厚非的被寄予厚望。

或许只有他,能够重塑昔日僵尸时代之辉煌。

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但麦浚龙并没打算这么做,在他看来有这一部就够了。

《僵尸》昭示的是新僵尸时代的开端;同是也为僵尸时代画上了完美句点。

就如影片中所说的主题那样。

往生往死皆是因果,为何还对世间念念不忘。

死了就是死了,就如僵尸时代已然过去;再挣扎再徒劳也无法铸就昔日辉煌。

作为晚辈,麦浚龙只有致敬跟缅怀的心,并无狗尾续貂的意。

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最后再说回电影的结局。

绕了一大圈又回到了最初,原来一切挣扎一切幻想皆是虚妄。

属于他的时代已然过去,他将无可避免的走入历史里。

最后倾斜的楼房、残败的房间,或是匆匆一瞥的行人都跟他没了关系;唯一属于他的是梁上的绳索。

没有意外,没有告别。

最后站上去闭上眼思绪闪过那个璀璨的时代。

或林正英或许冠英,都留在了那个年代;而现在的他却已经不属于这里。

没有挣扎没有懊悔,因为那个时代已然过去。

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