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原标题:《潜伏》:一部只死了一个人的经典恐怖电影

浏览次数:110 时间:2019-09-23

大凡恐怖片,都是人所恐惧事物的具体化描述,而人所恐惧的事物,大多又是将美好,善良的东西予以破坏后形成的对立面。如寂静岭中所破坏的善良事物为“对孩童的善意”,而恐惧后果就是人困于虚拟世界受折磨。又如咒怨中所破坏善良事物为“对边缘化人群的关爱”,而恐惧后果为受到伤害的人化为怨灵对人无差别的迫害,对于电影中这些恐惧事物的形成,只要一开始予以善良的行为,就能将其避免。由此观之,恐怖电影使人恐惧的本质在于,我们也可能做出片中破坏美好的行为,使美好事物被破坏后相反的邪恶产生,即是一种自我共鸣感,最终目的是倡导人行善。

剧集《阴阳魔界》中,曾刻画过一个嗜书如命的男人。他热爱阅读到什么地步?你恐怕难以想象。

说起恐怖电影,相信每个人都有一段与其有关的特殊经历,作为电影类型的一个重要组成部分,恐怖片有着其他类型电影所无法代替的功能,通过心理上和视觉上的刺激,帮助观众消遣内心的种种情绪情绪。

而本部电影乍看之下,主角所处的房间一开始好像从未泯灭任何善良的事物,那何以生出如此令人恐惧又致命的房间?而恐怖电影光凭虚构出一个房间,并没有使人珍惜的美好事物湮灭,怎么能使人共鸣而产生恐惧感呢?鉴于这种表面上,为了吓人而吓人的剧情,我在初次观影的时候,没有察觉到电影过人之处,而予以其很低的评价。

在没有书、杂志、报纸的时候,他甚至会去读番茄罐头的说明。

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在学识渐长后再次观之,却发现片中主角是自己掘弃了一种人必须拥有的美好品质,而造成了种种恐怖事物随之体现,而主角对于这种事物的掘弃历程,也随着电影情节的逐步发展而呈现于眼前。

那人无法拒绝文字。

今天,我的微信群里大家讨论最多的就是即将于下月上映的国产恐怖片《中邪》,甚至引发了一场“大家一起相约去电影院看恐怖片的热潮”,由此足见恐怖片在人们心中的重要性。虽然这部电影我已经在两年前看过,但由于这一次在国内院线上映会重新剪辑,所以我觉得应该在它正式上映后再评论。而今天我要跟大家说的,是一部近些年来堪称优秀的恐怖电影——《潜伏》。

影片开场,主角给人印象为为冷漠,淡然,对于身边事物缺乏热情,并且不相信一切超验事物,于此他造访各个鬼屋,并将遇到的现象一一以符合科学的观念进行阐述。而在1408房间中电视出故障时,播放出主角和女儿一起摄影取乐的画面,其中的主角却为另一幸福,热情洋溢的形象。片中也提到主角的恐怖小说无人问津,而最初写的温情小说却收到好评。

我无法拒绝恐怖片。

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由此观之,主角从一个热情的形象变成一个冷漠的形象的历程,为此片的主要线索,而使他造成转变的原因,为其女儿的不治之症,在这个转变过程中,显然他失去了一个美好的善良的事物,即“对美好事物客观存在的承认”。这个事物的失去,造成了之后与妻子分离,与父亲决裂等的种种恐怖结果。使电影回到了我之前所讲的恐怖片的主旨,即破坏一样美好的事物后,与其对立的邪恶开始肆虐,而这一历程明显可以使人共鸣,予以人恐怖的感觉。

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注:此潜伏为温子仁于2010年执导的恐怖电影,并非国人熟悉的谍战剧《潜伏》。

道德经有云“长短相生,有无相形。”即事物皆为相反共生。片中表面上仅仅提到主角“不相信任何鬼怪存在”,必然有于此相反对立的东西,而由主角性格转化的历程来看,实际上造成这点的原因为:主角不相信“美好事物存在”。

只要你有点阅片量,就肯定听过这样一个说法:日本恐怖片多注重刻画心理,擅长气氛的营造;而欧美恐怖片则是简单粗暴,注重感官刺激。

经常看恐怖电影的朋友几乎都有一个共识,那就是恐怖电影有着明显的地域特色,比如以韩日泰为代表的亚洲恐怖电影,往往善于营造恐怖气氛,往往一个音效就可以吓得人不敢喘气,属于“走心派”;而以美国为代表的欧美恐怖电影,往往强调视觉上的恐怖刺激,血腥恐怖的画面往往会把人吓尿,属于“走肾派”;当然还有我们的国产恐怖电影(此处指大陆地区大部分“恐怖片”),往往故弄玄虚,并不怎么吓人还赶紧用各种牵强的理由圆回来,属于“走进科学派”。

人在受到情感创伤后,很容易形成一种自我保护机制来封闭自己。而主角在经历丧爱之痛后以“不承认美好事物客观存在”来麻痹自己,所以在女儿临终前问到是否有天堂时,主角予以否认,在女儿已故时,主角又否认自己与妻子的爱情存在来远离妻子,最后又否认亲情存在而自溺于工作,忽视与父亲的感情。1408这个房间背后的隐喻也就了然浮现,主角在否认美好事物存在后,内心陷入了无止境的痛苦之中,他借证明鬼怪不存在的工作来麻痹自己,但既然丧失对美好事物的向往,那么工作所得的物质财富也就毫无价值,在这种矛盾中他终结了自己的生命。

且不说这种略显粗暴的二元分法能不能站住脚。但既然这个观点能如此流行,确有一定依据。

而这部《潜伏》,却是一部融合了西方鬼怪与东方宿命论元素搭配的“夹心派”。

片中也曾多次或明或暗进行这点的阐述,如主角困在房间中后与黑人经理的争执,黑人经理说出“天堂是人对死亡后美好的向往”,又如主角经历的房间中的低温(初看之下低温毫无目的且突兀),实际上表达主角封闭自己的冷漠,而片尾他也用火焰——象征对事物的热情来完成自我救赎。

太阳集团娱乐2网址2138,《咒怨》掀起日式恐怖片热潮,“变态杀人狂”电影也曾在欧美一度流行。但二者业已褪去,恐怖国度中似乎再难找出可独挑大梁的作品。

《潜伏》的故事展开是非常美式的,一家五口人搬进了一幢远大于他们居住需求的大房子,生活和谐美好,然后家里开始一点一点的出现怪事,对于熟悉套路的朋友来说,这就是一个典型的凶宅类恐怖故事,按照套路主角最后肯定会在这房子里跟凶灵恶鬼们决一死战,然而,主角却突然认怂,搬家走人。

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放眼望去,整个恐怖片市场,就像被烈火焚烧过的森林,尽是些断枝焦土。充斥着模式化严重,粗制滥造到让人发笑的所谓恐怖片。这个发展历程堪比电影史长短,在红极一时的西部片彻底消逝后,依然生命力顽强的恐怖电影。正面临着青黄不接,后继无人的可悲状况。

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但幸好我们还有温子仁

由此开始,故事脱离了套路,最终走向了一个意料之外,但又情理之中的结局。

很多人之所以听过这个名字,是因为他拍过速7。但更少有人知道,他号称好莱坞有史以来最成功的华裔导演。

作为一位出生于马来西亚、成长于澳洲的华裔导演,温子仁对于恐怖片有着近乎痴迷的嗜好,从《电锯惊魂》到《死寂》,再到《潜伏》、《招魂》,他总是不断的翻新着自己在恐怖电影方面的“花样”,而这部《潜伏》可以说是他众多作品中的“集大成者”。

这个身高不足一米七,总是顶着一头乱发,出生于马来西亚的瘦小男人。

小李老师在机核电台中曾经说过,中文里的“恐怖”在英文中是有好几个相对应的单词的,其中主要就是“horror”和“terror”两个词。“horror”指的是人在感官受到刺激后所产生的恐惧感,而“terror”则指的是人心理上自我营造出来的恐惧感,而在《潜伏》这部电影中,二者都得到了完美的展现。

还是学的“中国民族划分”,这种跟电影八竿子打不着的专业。

先来说“horror”,在《潜伏》中,有很多表象意义上令人恐惧的东西,比如片中的红脸魔鬼、黑衣老太、各路孤魂冤鬼等等,各个都是瞪你一眼就能把人吓尿裤子的狠角色,在恐怖形象的营造上,本片丝毫不输任何同类型恐怖电影。

那他靠什么在好莱坞这座修罗场里混出头?

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就是靠拍恐怖片。

再来说“terror”这种由经验感知所引发的恐惧。在《潜伏》中,这种设置也不少,比如突然响起的警报器,自己弹开的柜门、全家人熟睡后的几个定位特写镜头等等,一切都让你觉得“卧槽,要出事了”,却迟迟不见有什么事情出现和发生,只能提着心吊着胆跟着剧情向前推进。


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他27岁时就执导了第一部长片《电锯惊魂》。成本不过百万美元,票房却已经上亿。且不说拿了多少电影奖。就连吉尼斯官方将其认证为“历史上最成功的恐怖片系列”。

而除了对“horror”和“terror”这两种能激发观众恐惧要素的熟练掌握,这部电影还展现了温子仁到处埋梗的神技术。在影片开始后不久,女主与儿子翻看家里的相册,但整本相册却几乎没有男主的照片,而当影片进行到后来,男主与女主处于崩溃的边缘之时,男主母亲的一番话却道出了真相,而这个真相,也正式与最早那个翻相册的场景相呼应。

以至于,他只要出一部新片,就等于把该类型奖项尽收囊中。

这只是全片中最明显的一个“前后梗”,而还有更多的前后呼应的线索,都埋在这部100分钟的电影之中,这些都是需要反复观看才能发现的“妙笔”。而除此之外,如果你去看这部电影的续集,你会发现《潜伏》中的很多东西根本就是为第二部所准备的,甚至两部的剧情连在一起,都能结成一个奇妙的环形,以致于在网上引发了关于“男主到底是几岁时候被附体”的大讨论。能让观众在被吓的惊声尖叫的时候还努力动脑思考寻找线索的,恐怕没有几个恐怖片能够做得到了。

很多恐怖片爱好者,都痛心疾首,高呼“要有创新!”。

按照恐怖片的惯例,但凡出现了凶灵恶鬼,死人便是无法避免的,而且往往是鬼越多死的人越多,然而这部电影里,出现的鬼不少,人却只死了一个,而且还是最后结尾为了埋梗而死的。这也使得整部电影的层次更加提高了一层,虽然没有死人,却给你一种处处都是恶鬼的恐惧感,这种恐惧会侵蚀人的灵魂,它带给你的不是站在万丈高空走钢索的恐惧,而是在你午夜熟睡之时,脑海中挥之不去的噩梦。

但说实话,恐怖片这种有明显界定标准的电影类型,发展到现在,能用的吓人手段基本也都用过。想要推倒重来并不现实。但温子仁却反其道而行之,他不求颠覆式的创新,但力图将每一个节点精雕细琢,随后再加入点“私人秘方”。

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他对故事的要求很简单,就是要能吓到自己。但正是这简单且可执行的目标,经过想象力的打磨后,才散发出深入骨髓的恐怖气息。他深谙恐惧的来源,知道观影经验丰富的你,何时会提高警惕,何时会指手画脚,也就知道你什么时候最是脆弱。

如果你也对恐怖片感兴趣,那么这部《潜伏》是你一定不能错过的,它简直如同教科书一样,告诉你一部经典的恐怖电影,应该是什么模样。


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1.电锯惊魂 Saw (2004)

导演: 温子仁
主演: 雷·沃纳尔 / 加利·艾尔维斯 / 丹尼·格洛弗

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亚当一觉醒来,发现自己被锁在一间废弃厕所里。他惊慌失措,完全不晓得发生了什么。但很快亚当就发现他不是孤身一人,除了同样被锁住脚的劳伦斯外,还有一具死尸横卧在房间中央。

当然故事不会是简单的逃出生天。一盘磁带彻底打破了这斗室中的平衡,磁带里的人要求劳伦斯杀死亚当,否则两人就得同归于尽。但就在这场血腥的游戏快要结束时,那可怜的幸存者才发现,故事其实刚起了个头。

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这部电影算是温子仁真正意义上的处女作,也是让他声名大噪的黑马作品。其故事创意来自编剧雷·沃纳尔住院时的突发其想。整日在病床上无所事事的压力,让他感叹人生短暂且世事无常,但有些人却毫不自知,挥霍无度。这种因反思而生的精神内核,赋予了《电锯惊魂》不同于一般恐怖片的思想深度。

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杀人机关,是很多恐怖电影里的常见桥段,但少有本片中设计精巧。它们不仅折磨那些倒霉蛋,让他们付出生理代价。更像悬在每个人头顶的达摩克利斯之剑,对于精神层面的折磨和压榨,更胜皮肉之痛百倍。就连隔着屏幕,似乎高枕无忧的观众,也会面对这种两难选择而手心出汗。

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本片对于封闭恐惧和连环反转的应用,也可谓炉火纯青。前者限制了角色的行动,从而加强了悬念与紧张感。而后者则阻止了时间推移对恐惧的消磨,反而使片中的绝望感层层攀升,直到你张开嘴也发不出声来。也正如所有成功的恐怖电影一样,进度条走到终点不代表故事就此结束。躲在被窝里还心有余悸,才是它给你的真正礼物。


2.潜伏 Insidious (2010)

导演: 温子仁
主演: 萝丝·拜恩 / 帕特里克·威尔森

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乔希和兰娜,的确算得上典型的美国家庭。一家五口,其乐融融,丈夫是高中教师,妻子则是音乐人。但谁料乔迁新居后,怪事便接踵而来。先是小女儿莫名大哭,小儿子开始害怕睡觉,而长子更是因为一件怪事昏迷不醒。夫妻两人想尽各种办法,但于事无补,各种恐怖怪事接连发生,一家人因种种折磨濒临崩溃。

最终,他们决定搬离这所诡宅,但他们并不知道,就算离开此地,噩梦依然如影随形。

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倒霉房客遭遇闹鬼新家的故事并不少见,可以说在恐怖片里占了很大比重。既然温导演能让这老树冒新芽,自然有他不一样的手段。故事的框架虽然传统,但新元素的引用却让人眼前一亮。比如主角身兼灵魂行者的设定,充满舞台感的画面布局,甚至片中鬼怪也有中蜡像般的诡异质感。

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恐怖电影想要吓人,对于节奏的把握要求颇高。而只要你看过温子仁的其他作品,就知道他有多擅长于此。在开局的舒缓过后,恐惧以点滴形式慢慢浮现,偶尔撩拨一下你的神经,但均点到为止。就在观众彻底放松,觉得不过如此时,故事立刻急转直下,恐慌如多米诺骨牌般连环爆发,在你措手不及时嘎然而止,留下阵阵余波。

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如果你常看恐怖片,也多少会发现,音乐是提示剧情进展的关键。突然放缓或陡然提速,都可能预示危险。但等你真正看到本片,就会发现老经验并不好使。舒缓的钢琴曲不代表安全,急促的打击乐也不一定代表恶鬼来临,一切都是未知的,未知让你无从防备。


3.死寂 Dead Silence (2007)

导演: 温子仁
主演: 唐尼·沃尔伯格 / 安贝·瓦莱塔 / 瑞恩·柯万腾

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在人们的印象中,童谣总是与欢乐的回忆联系在一起。但在小镇拉文斯,却流传着这样一个令人毛骨悚然的故事。这段童谣叙述了一个叫玛丽的恐怖女人,她拥有一大堆玩偶,如果你对着她尖叫,她就会扯下你的舌头。

这童谣是真的吗?远离小镇千里的吉米突然发现自己的妻子萨利,横尸在公寓中,其死状凄惨离奇。吉米不得不返回小镇处理妻子后事,并同时开始调查这则惨案背后的故事。慢慢的,吉米发现真相似乎不止一个……

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玩偶,怪异的玩偶,不仅怪异还会活动的玩偶。最常见的能够激发恐惧的事物之一。我们为什么会害怕这种东西?有个说法叫“恐怖谷效应”。也就是一样东西和人类相似,但又不是人类,我们就会感到一种来自本能的威胁。而外表的畸形,会让这种惊惶之感更甚。

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《死寂》的故事是典型的双线并进结构。能很明显看出本片风格与《电锯惊魂》大相径庭,权靠步步营造的压抑氛围感染观众。浓雾下沉静的小镇,废弃的建筑,到处都是断垣残壁。让本片透出一种日式恐怖电影般的细腻质感。

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片中对于角色的精神变化,也有浓墨重彩的刻画。片中主角出色的个人魅力,使得他一举一动均牵动人心。这种对于人物的认可在其他恐怖电影里实不多见,观众不仅要关注故事中层层递进的悬念,还得牵挂着主角的祸福旦夕,一有风吹草动那就立刻瞪大眼睛。


4.招魂 The Conjuring (2013)

导演: 温子仁
主演: 维拉·法米加 / 帕特里克·威尔森 / 莉莉·泰勒

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上世纪七十年代,一对夫妇带着五个女儿,搬到了罗德岛的一栋老宅。那里风景优美,空气清新,田园之美冲淡了老宅的陈旧破败。佩隆一家很是享受这里的生活。

但好景不长,这一家人很快就发现,这老屋里怪事连连,似乎住的不只是他们七口人。他们四处托人找到了当时著名的驱魔人,沃伦夫妇。丈夫是天主教会唯一承认的驱魔师,而妻子则有洞察恶灵的能力。他们很快就确认了这老屋的确不干净,但为了获得驱魔许可,他们得先找到证据……

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是的,终于提到《招魂》了。为什么要把它放在最后,因为这部恐怖片实在太过成功。光看最近刚放出资源的《招魂2》,周末三天的票房就超过4000万美元,碾压同期上映的《魔兽》和《惊天魔盗团2》。一部恐怖电影,能做到这种程度,在整个电影史上实属罕见。

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任何电影一加上真人真事改编,那感觉立刻就不一样。也正因如此,故事不会跳出观众以往的观影经验,这就注定了它会以细节取胜。这不仅要靠扎实的功力支撑,也有赖故事本身的稳健结构。温子仁经过之前的锤炼,对于观众情绪掌握的纯熟技巧,在片中也可见一斑。

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留白是中国传统书画中的重要技巧,在本片中也得以体现。导演在剧中安排了不少看似诡异,实则平常的伪装场景。这种情绪上的真空处理,让观众的紧张感无处宣泄,惴惴不安的恐慌感也因积压而愈发有力。但不同于大多数恐怖电影的低落收尾,本片的结局却在惊悸之余,添了一份感动。

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